Imágenes de espejo construyeron paisajes lacustres, autorretratos como reflejo de la esencia del ser y de la naturaleza: estos son los motivos centrales que preocuparon al pintor suizo Ferdinand Hodler (1853-1918) a lo largo de su vida.
En la primera fase de la película, ya en 1896, Hodler no perdió la oportunidad de ponerse en escena en el ajetreo de los visitantes que agitaban sus sombreros y de sus colegas artistas en la ceremonia de apertura de la Exposición Nacional de Ginebra. Los rasgos faciales y la estatura del hombre delgado con barba, vestido con traje y melón, corresponden a los que él mismo dibujó de sí mismo en sus autorretratos. Los contornos de sus ojos y oídos tienen la misma forma que en las fotografías contemporáneas. La escena inmortalizada en celuloide, que la imagen en movimiento de Hodler transmite, fue documentada por el propio artista en sus notas. Fue tomada en la época en que el vuelo de altura del pintor nacido en Thun se acercaba a un abrupto declive.
Al principio, el joven Hodler, que había crecido en malas circunstancias, había sido animado como un talento extraordinario y prometedor. Recibió el apoyo unánime de las academias y los críticos de arte, y se le ofrecieron puestos de profesor y exposiciones individuales. Con sus pinturas de paisajes panorámicos, rápidamente alcanzó la prosperidad en la escena artística de Ginebra. Hodler viajó por toda Europa y pronto se convirtió en el pintor más renombrado de Suiza. Incluso hoy en día sus pinturas siguen alcanzando precios récord: En 2007, el lago Lemán de Saint-Prex obtuvo un resultado de subasta de más de 10 millones de euros, lo que lo convierte en el cuadro más caro de Suiza.
Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, la marea finalmente cambió. Las críticas de Hodler a las acciones agresivas de los alemanes, especialmente el bombardeo de la catedral de Reims, lo convirtieron en blanco de los ataques de la prensa alemana. La Secesión de Munich no perdió la oportunidad de difamar al artista en público. Mientras el círculo alrededor del Reiterador Azul, incluyendo Alexej von Jawlensky, Franz Marc, Paul Klee y Wassily Kandinsky, organizaba exposiciones conjuntas de artistas alemanes, holandeses, rusos y franceses, la acreditada élite artística de Munich cayó en la propaganda nacionalista, describiendo la declaración de Hodler como una "expresión de sentimiento rencoroso":"Cualquiera que viva en Suiza, que tenga un nombre que suene alemán y no quiera entender lo que está en juego en esta guerra, y no sepa lo mucho que nuestra Alemania significa para la moral de Europa, de hecho, que la salvaguardia de los más altos bienes culturales depende de nuestra victoria, carece de la educación interior que hace al gran artista en primer lugar.“ La exclusión de Hodler de las asociaciones de artistas más importantes fue la consecuencia inmediata. El cuadro Auszug der deutschen Studenten in den Freiheitskrieg von 1813, una joya de la Universidad Friedrich Schiller de Jena, tuvo que ser desmontado y vendido. La carrera internacional de Hodler terminó así. Sólo sus compatriotas suizos conservaron la memoria del Simbolista, a quien hoy se dedican exposiciones en los museos más famosos del mundo.
Imágenes de espejo construyeron paisajes lacustres, autorretratos como reflejo de la esencia del ser y de la naturaleza: estos son los motivos centrales que preocuparon al pintor suizo Ferdinand Hodler (1853-1918) a lo largo de su vida.
En la primera fase de la película, ya en 1896, Hodler no perdió la oportunidad de ponerse en escena en el ajetreo de los visitantes que agitaban sus sombreros y de sus colegas artistas en la ceremonia de apertura de la Exposición Nacional de Ginebra. Los rasgos faciales y la estatura del hombre delgado con barba, vestido con traje y melón, corresponden a los que él mismo dibujó de sí mismo en sus autorretratos. Los contornos de sus ojos y oídos tienen la misma forma que en las fotografías contemporáneas. La escena inmortalizada en celuloide, que la imagen en movimiento de Hodler transmite, fue documentada por el propio artista en sus notas. Fue tomada en la época en que el vuelo de altura del pintor nacido en Thun se acercaba a un abrupto declive.
Al principio, el joven Hodler, que había crecido en malas circunstancias, había sido animado como un talento extraordinario y prometedor. Recibió el apoyo unánime de las academias y los críticos de arte, y se le ofrecieron puestos de profesor y exposiciones individuales. Con sus pinturas de paisajes panorámicos, rápidamente alcanzó la prosperidad en la escena artística de Ginebra. Hodler viajó por toda Europa y pronto se convirtió en el pintor más renombrado de Suiza. Incluso hoy en día sus pinturas siguen alcanzando precios récord: En 2007, el lago Lemán de Saint-Prex obtuvo un resultado de subasta de más de 10 millones de euros, lo que lo convierte en el cuadro más caro de Suiza.
Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, la marea finalmente cambió. Las críticas de Hodler a las acciones agresivas de los alemanes, especialmente el bombardeo de la catedral de Reims, lo convirtieron en blanco de los ataques de la prensa alemana. La Secesión de Munich no perdió la oportunidad de difamar al artista en público. Mientras el círculo alrededor del Reiterador Azul, incluyendo Alexej von Jawlensky, Franz Marc, Paul Klee y Wassily Kandinsky, organizaba exposiciones conjuntas de artistas alemanes, holandeses, rusos y franceses, la acreditada élite artística de Munich cayó en la propaganda nacionalista, describiendo la declaración de Hodler como una "expresión de sentimiento rencoroso":"Cualquiera que viva en Suiza, que tenga un nombre que suene alemán y no quiera entender lo que está en juego en esta guerra, y no sepa lo mucho que nuestra Alemania significa para la moral de Europa, de hecho, que la salvaguardia de los más altos bienes culturales depende de nuestra victoria, carece de la educación interior que hace al gran artista en primer lugar.“ La exclusión de Hodler de las asociaciones de artistas más importantes fue la consecuencia inmediata. El cuadro Auszug der deutschen Studenten in den Freiheitskrieg von 1813, una joya de la Universidad Friedrich Schiller de Jena, tuvo que ser desmontado y vendido. La carrera internacional de Hodler terminó así. Sólo sus compatriotas suizos conservaron la memoria del Simbolista, a quien hoy se dedican exposiciones en los museos más famosos del mundo.
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