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William Hatherell

    1855   -   1928
Ilustración

Las ilustraciones de los libros y cuentos son la representación pictórica de la imaginación del escritor. Acompañan al lector a un mundo de fantasía o subrayan los acontecimientos del mundo en su expresividad. Ya en el siglo XVIII surgió el deseo de la sociedad burguesa de añadir ilustraciones al mundo de los libros y las revistas. Este deseo marcó el inicio del desarrollo histórico-cultural de la ilustración literaria. Una forma de arte que se convirtió en algo común. Una forma de arte que se consideraba más un oficio que un arte hasta el movimiento Arts and Craft de mediados del siglo XIX. El movimiento Arts and Craft buscaba la belleza natural de las cosas y la estética de la artesanía en una época de avance de la industrialización. Los pintores William Morris y John Ruskin empezaron a crear una conexión entre arte, sociedad y producción. El libro pasó al centro de la escena y comenzó la era de las ediciones ilustradas.

Al nacer William Hatherell, el reino inglés estaba dirigido por Victoria. Un regente que defendió el progreso e hizo de Inglaterra el centro de la industrialización. En las artes, se estaba despertando una antítesis. Se desarrolló un anhelo por las criaturas mágicas y los mundos fantásticos, que pudo concretarse en las historias legendarias del rey Arturo y en los héroes novelescos de Shakespeare. El artista Hatherell se perdió en esta magia. A menudo sus modelos tenían que posar durante horas en su patio hasta captar el mensaje de su obra. Independientemente de si Julieta esperaba en el balcón o de si los acontecimientos actuales debían aclararse con una ilustración. Hatherell no se dejó llevar por la deriva y siguió con constancia sus aspiraciones artísticas. En contra de la opinión de sus contemporáneos y de sus mecenas, el artista no anteponía la productividad y el beneficio a la estética.

El espíritu de la época y el estado de la tecnología despojaron a las obras de Hatherell de gran parte de su calidad original. El papel, la tinta y, en última instancia, la calidad de la impresión convirtieron el gran arte en un producto de consumo inferior. Para el público lector, el sutil sombreado y los gestos expresivos de las figuras de las obras de William permanecían ocultos. Las lenguas maliciosas opinaban que la sociedad burguesa no reconocería la calidad de todos modos. Las burdas ilustraciones, lejos de la sensibilidad artística de Hatherell, eran suficientes para las clases medias consumidoras. Hatherell aceptó la discrepancia entre su trabajo y el resultado impreso. El artista continuó su trabajo sin inmutarse, sabiendo que sus espectadores nunca podrían ver el verdadero arte que había en su obra. La tecnología moderna da a las ilustraciones de William un nuevo brillo y le permite recibir el honor artístico que antes se le negaba. Quizá Hatherell pensó una vez, en una larga tarde en su patio, que nadie notaría la diferencia. Sin embargo, unas cuantas generaciones después, ha llegado el momento y la belleza de las pinturas originales se reproduce con autenticidad.

William Hatherell

    1855   -   1928
Ilustración

Las ilustraciones de los libros y cuentos son la representación pictórica de la imaginación del escritor. Acompañan al lector a un mundo de fantasía o subrayan los acontecimientos del mundo en su expresividad. Ya en el siglo XVIII surgió el deseo de la sociedad burguesa de añadir ilustraciones al mundo de los libros y las revistas. Este deseo marcó el inicio del desarrollo histórico-cultural de la ilustración literaria. Una forma de arte que se convirtió en algo común. Una forma de arte que se consideraba más un oficio que un arte hasta el movimiento Arts and Craft de mediados del siglo XIX. El movimiento Arts and Craft buscaba la belleza natural de las cosas y la estética de la artesanía en una época de avance de la industrialización. Los pintores William Morris y John Ruskin empezaron a crear una conexión entre arte, sociedad y producción. El libro pasó al centro de la escena y comenzó la era de las ediciones ilustradas.

Al nacer William Hatherell, el reino inglés estaba dirigido por Victoria. Un regente que defendió el progreso e hizo de Inglaterra el centro de la industrialización. En las artes, se estaba despertando una antítesis. Se desarrolló un anhelo por las criaturas mágicas y los mundos fantásticos, que pudo concretarse en las historias legendarias del rey Arturo y en los héroes novelescos de Shakespeare. El artista Hatherell se perdió en esta magia. A menudo sus modelos tenían que posar durante horas en su patio hasta captar el mensaje de su obra. Independientemente de si Julieta esperaba en el balcón o de si los acontecimientos actuales debían aclararse con una ilustración. Hatherell no se dejó llevar por la deriva y siguió con constancia sus aspiraciones artísticas. En contra de la opinión de sus contemporáneos y de sus mecenas, el artista no anteponía la productividad y el beneficio a la estética.

El espíritu de la época y el estado de la tecnología despojaron a las obras de Hatherell de gran parte de su calidad original. El papel, la tinta y, en última instancia, la calidad de la impresión convirtieron el gran arte en un producto de consumo inferior. Para el público lector, el sutil sombreado y los gestos expresivos de las figuras de las obras de William permanecían ocultos. Las lenguas maliciosas opinaban que la sociedad burguesa no reconocería la calidad de todos modos. Las burdas ilustraciones, lejos de la sensibilidad artística de Hatherell, eran suficientes para las clases medias consumidoras. Hatherell aceptó la discrepancia entre su trabajo y el resultado impreso. El artista continuó su trabajo sin inmutarse, sabiendo que sus espectadores nunca podrían ver el verdadero arte que había en su obra. La tecnología moderna da a las ilustraciones de William un nuevo brillo y le permite recibir el honor artístico que antes se le negaba. Quizá Hatherell pensó una vez, en una larga tarde en su patio, que nadie notaría la diferencia. Sin embargo, unas cuantas generaciones después, ha llegado el momento y la belleza de las pinturas originales se reproduce con autenticidad.

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Red Cross Nurse in WWI
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Paul and Silas in prison
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The Rescue of Queen Guenevere by...
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The Queen's visit to Sheffield, ...
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King Arthur is proffered sword E...
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A Popular Sport in Berlin, a Dog...
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Shub'rat (chromolitho)
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Abraham offering Isaac, from The...
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Who can it be
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On a Poem Crossing the Atlantic,...
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The Herald of the Dawn, the Firs...
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John looking upon Jesus as he wa...
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Swallow, A Tale of the Great Trek
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A Nautch Girl dancing before the...
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Romeo in Friar Laurence"s Cell, ...
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God save the Queen
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'The heroine of Fifty Years Ago:...
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The stoning of Stephen
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Behold the Lamb of God
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The Little Maid Servant of Naama...
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Victims of the Disaster at Nicho...
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The Spanish-American War the Ame...
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Galahad sees the Grail, illustra...
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With this Ring I Thee Wed!
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The Queen of Sheba
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Armenian Refugees waiting for Wo...
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The Return of Queen Guenevere an...
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William Hatherell
The Evacuation of Crete, British...
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William Hatherell
The Knighting of Galahad, illust...
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Tess of the D'Urbervilles or, Th...
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The Duchess of Devonshire's Cost...
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With Admiral Seymour's Relief Co...
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William Hatherell
Chums, English and French Sailor...
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The Queen's Birthday in the Navy...
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A Midsummer Christmas Eve, singi...
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The Funeral of Mr Gladstone in W...
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The Queen and the Benin Heroes, ...
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The English in Egypt, taking Tic...
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William Hatherell
The Carnival Ball at the Governo...
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William Hatherell
Romeo and Juliet at the Lyceum T...
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'Mafeking: The Wolf That Never S...
1901 |

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Dawn on Ash Wednesday, a Carniva...
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B-P's Vigil, a Last Look Round a...
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William Hatherell
A Reception by the Sultan at Yil...
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William Hatherell
With the Channel Squadron, Torpe...
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William Hatherell
Saul and David
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Destroying an Enemy's Gun, the S...
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Romeo and Juliet, Act V Scene 4 ...
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The Great Procession of Auto-Mot...
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A Quiet Spot
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The Siege of the Peking Legation...
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Galahad comes to Court, illustra...
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'Loose thy hold from the boy, go...
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A Swarm of Bees
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The Queen and The Women's Tribute
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The Diamond Jubilee Procession, ...
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Tried by his Peers, General view...
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Farewell to Crete, Greek Volunte...
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Queen Wilhelmina's Accession, th...
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SHAKESPEARE William - Juliet
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With the Allies in China, a Depu...
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The Russian Royal Family at Zars...
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The War, A Sunday in Camp at Tam...
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The Reception of the Queen's Nur...
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The Queen in Dublin, the Lord Ma...
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The Princess of Wales opening th...
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Life on Board a P and O Liner, t...
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Mungo Park' s last stand against...
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Paul before Agrippa
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Madame Patti's Marriage, the Bri...
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The raising of Lazarus, from The...
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At Fashoda, the Meeting between ...
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The King and Queen in Scotland, ...
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Summer on the Thames, Five O'Clo...
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Sleepers, Wake!, an Early Mornin...
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The Transvaal Crisis, Enthusiasm...
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The Funeral of Sir John Everett ...
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In Aid of the Soldiers and Sailo...
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Illustration for The Vengeance o...
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The little maid servant of Naama...
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Majuba avenged, a Scene on Talan...
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Armenia after the Massacres, sto...
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The Evacuation of Tirah, the Rea...
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The Latin Play at Westminster Sc...
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The Queen and the Imperial Yeoma...
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The Queen's Eightieth Birthday, ...
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The voice of one crying in the w...
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The British Mission to Kano, An ...
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The Cruise of the King and Queen...
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Ringing the Bell, a Narrow Shave...
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The Queen's Garden Party at Buck...
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The Passing of Arthur, illustrat...
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Queen Victoria's Funeral, Royal ...
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Nearing Ladysmith, Bluejackets h...
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