¿Quién se acuerda todavía de la mujer del billete de 500 marcos y, si es así, quién conoce siquiera a esta destacada "persona femenina" del siglo XVII? Maria Sibylla Merian. Era hija de Matthäus Merian, el topógrafo y grabador más famoso de Alemania hasta la fecha, cuyo arte sólo pudo conocer de manera indirecta, ya que murió cuando ella tenía 3 años. Nacida en 1747, pertenecía a la sociedad postraumática de la Guerra de los Treinta Años. Su entorno familiar era marcadamente europeo. Su padre era de Basilea, la madre de sus hermanastros de Flandes, su propia madre de Valonia y su padrastro, el pintor de flores Jacob Marrel, de los Países Bajos. Tenía mucho talento, pero no le interesaba la obra de sus hermanastros, que seguían publicando paisajes urbanos y escenas de batallas en Fráncfort. Obviamente amaba la naturaleza, especialmente las flores, y sus bocetos pictóricos y especialmente sus aguafuertes, aún llamados grabados en cobre, como los llamaba erróneamente su padre, eran y siguen siendo de gran interés.
Pero probablemente esto no hubiera bastado para clasificarla como persona excepcional. Durante su actividad artística, que mostró una temprana madurez, se convirtió en una de las primeras representantes de la investigación biológica y, al mismo tiempo, vivió una vida que era, incluso para los estándares actuales, abierta y casi novelesca. Sólo se puede adivinar de dónde procedía exactamente su interés por la naturaleza. En cualquier caso, su maestro más importante fue Jacob Marrel, alumno de Georg Flegel, considerado hoy el verdadero fundador de la pintura de bodegones. Se casó con Johann Andreas Graff, alumno de su padrastro, y se trasladó con él a Núremberg. Allí llamó la atención de Joachim Sandrart, el Vasari alemán. Sin embargo, su matrimonio con Graff mostró rasgos modernos y finalmente terminó tras una guerra de las Rosas. Queda por saber si esto ocurrió ya bajo la influencia de los primeros sectarios pietristas de los Labadistas. Una mujer como empresaria artística independiente En cualquier caso, en 1686 se trasladó al castillo de Nieuwerd, en los Países Bajos, a una comunidad purisita que hoy se llamaría comuna religiosa. Sin embargo, el clima de la comunidad se radicalizó tanto que en 1791 se trasladó a la "impía" Ámsterdam. Sus ediciones de libros eran muy respetadas, pero debido a los altos costes y a las escasas tiradas, se vio obligada a dedicarse a actividades secundarias, como enseñar pintura a mujeres. Las mujeres y el arte siguieron siendo un tema tabú hasta finales del siglo XIX, que ni siquiera Maria Sibylla pudo cambiar.
Consiguió estabilizar su situación económica hasta tal punto que pudo emprender una expedición por la ciencia y el arte, su viaje al Surinam holandés, una aventura incluso para los hombres de la época. Tras vender casi todas sus posesiones, la ya cincuentona se embarcó hacia Surinam con su hija menor, en contra de todas las recomendaciones bienintencionadas. A sus dos años de investigación siguió la publicación de su obra principal, la "Metamorphosis insectorum Surinamensium", el libro fundamental sobre el desarrollo de las mariposas. Con esta temprana investigación científica natural, se convirtió en la fundadora de la ciencia de las mariposas (lepidopterología). Los científicos naturales del siglo XIX vilipendiaron su imagen científica, pero el fundador de la nomenclatura moderna en biología, Carl von Linné, apreció su trabajo. Sin embargo, no se deja influir por el debate científico. Sus representaciones de plantas, mariposas y flores siguen siendo inigualables.
¿Quién se acuerda todavía de la mujer del billete de 500 marcos y, si es así, quién conoce siquiera a esta destacada "persona femenina" del siglo XVII? Maria Sibylla Merian. Era hija de Matthäus Merian, el topógrafo y grabador más famoso de Alemania hasta la fecha, cuyo arte sólo pudo conocer de manera indirecta, ya que murió cuando ella tenía 3 años. Nacida en 1747, pertenecía a la sociedad postraumática de la Guerra de los Treinta Años. Su entorno familiar era marcadamente europeo. Su padre era de Basilea, la madre de sus hermanastros de Flandes, su propia madre de Valonia y su padrastro, el pintor de flores Jacob Marrel, de los Países Bajos. Tenía mucho talento, pero no le interesaba la obra de sus hermanastros, que seguían publicando paisajes urbanos y escenas de batallas en Fráncfort. Obviamente amaba la naturaleza, especialmente las flores, y sus bocetos pictóricos y especialmente sus aguafuertes, aún llamados grabados en cobre, como los llamaba erróneamente su padre, eran y siguen siendo de gran interés.
Pero probablemente esto no hubiera bastado para clasificarla como persona excepcional. Durante su actividad artística, que mostró una temprana madurez, se convirtió en una de las primeras representantes de la investigación biológica y, al mismo tiempo, vivió una vida que era, incluso para los estándares actuales, abierta y casi novelesca. Sólo se puede adivinar de dónde procedía exactamente su interés por la naturaleza. En cualquier caso, su maestro más importante fue Jacob Marrel, alumno de Georg Flegel, considerado hoy el verdadero fundador de la pintura de bodegones. Se casó con Johann Andreas Graff, alumno de su padrastro, y se trasladó con él a Núremberg. Allí llamó la atención de Joachim Sandrart, el Vasari alemán. Sin embargo, su matrimonio con Graff mostró rasgos modernos y finalmente terminó tras una guerra de las Rosas. Queda por saber si esto ocurrió ya bajo la influencia de los primeros sectarios pietristas de los Labadistas. Una mujer como empresaria artística independiente En cualquier caso, en 1686 se trasladó al castillo de Nieuwerd, en los Países Bajos, a una comunidad purisita que hoy se llamaría comuna religiosa. Sin embargo, el clima de la comunidad se radicalizó tanto que en 1791 se trasladó a la "impía" Ámsterdam. Sus ediciones de libros eran muy respetadas, pero debido a los altos costes y a las escasas tiradas, se vio obligada a dedicarse a actividades secundarias, como enseñar pintura a mujeres. Las mujeres y el arte siguieron siendo un tema tabú hasta finales del siglo XIX, que ni siquiera Maria Sibylla pudo cambiar.
Consiguió estabilizar su situación económica hasta tal punto que pudo emprender una expedición por la ciencia y el arte, su viaje al Surinam holandés, una aventura incluso para los hombres de la época. Tras vender casi todas sus posesiones, la ya cincuentona se embarcó hacia Surinam con su hija menor, en contra de todas las recomendaciones bienintencionadas. A sus dos años de investigación siguió la publicación de su obra principal, la "Metamorphosis insectorum Surinamensium", el libro fundamental sobre el desarrollo de las mariposas. Con esta temprana investigación científica natural, se convirtió en la fundadora de la ciencia de las mariposas (lepidopterología). Los científicos naturales del siglo XIX vilipendiaron su imagen científica, pero el fundador de la nomenclatura moderna en biología, Carl von Linné, apreció su trabajo. Sin embargo, no se deja influir por el debate científico. Sus representaciones de plantas, mariposas y flores siguen siendo inigualables.
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