Jean-Baptiste Vanmour nació en Valenciennes, que entonces estaba bajo el dominio de los Países Bajos españoles. Unos años más tarde, la ciudad flamenca fue puesta bajo dominio francés. Las pinturas de Vanmour se atribuyen al Orientalismo y se consideran una detallada representación de la vida en el Imperio Otomano de la época. Poco se sabe de los primeros años de Vanmour y de su educación. Estudió en el estudio de Jacques-Albert Gérin. Durante este tiempo, el marqués Charles de Ferriol debe haber tomado conciencia de su talento. Cuando fue nombrado embajador en 1699 y se fue a Constantinopla, se llevó al entonces joven Vanmour de 18 años. Allí le encargó un total de 100 pinturas al óleo, que debían documentar la vida de la población local. Vanmour pintó no sólo a la élite otomana, sino también a toda la gama de diferentes culturas, religiones y nacionalidades que vivían en Constantinopla en ese momento. Entre ellos había pinturas como "La boda armenia", "derviches arremolinados" o retratos de "Patrona Halil", una luchadora de la resistencia.
Después de unos 12 años, el Marqués tuvo que volver a Francia después de un paso en falso durante una audiencia con el Sultán. Vanmour, sin embargo, permaneció en Constantinopla y desde entonces trabajó para varios otros diplomáticos. No limitó sus servicios a los diplomáticos franceses, sino que también trabajó para los embajadores holandeses, austriacos y venecianos. En ese momento, el Imperio Otomano era extremadamente fascinante para los europeos occidentales. Por lo tanto, muchos querían grabar sus audiencias con el Sultán o el Gran Visir para la eternidad. Así que Vanmour se especializó en este tipo de imágenes. Como a menudo tenía que conservar las escenas y sólo tenía que adaptar los rostros y la ropa de la gente, fue capaz de producir cientos de imágenes de este tipo. Sin embargo, recibió tantas comisiones que se vio obligado a contratar asistentes para apoyarle en su trabajo.
Basándose en los trabajos de Vanmour, Le Hay produjo una serie de 100 grabados en cobre en 1714, que compiló en un libro. La obra tuvo tanto éxito que fue traducida a 5 idiomas. Para Vanmour esto significó un aumento de su popularidad. Fue uno de los pocos a los que se les permitió asistir a la audiencia del embajador holandés Cornelis Calkoen con el sultán en el salón del trono. Esto indica que Vanmour debe haber estado muy familiarizado con el estricto protocolo de la corte. Vanmour produjo un total de 70 pinturas para Calkoen. Convencido de su valor, Calkoen instruyó en su testamento que las pinturas nunca debían ser vendidas. Vanmour permaneció en el Imperio Otomano hasta su muerte. Por sus méritos y la impresionante documentación de la cultura de allí, el rey le concedió el título de Peintre Ordinaire du Roy en Levante. Desafortunadamente para Vanmour, sin embargo, el título tenía sólo un carácter simbólico y, a diferencia de otros pintores al servicio de la realeza, no le hizo ganar ningún pago.
Jean-Baptiste Vanmour nació en Valenciennes, que entonces estaba bajo el dominio de los Países Bajos españoles. Unos años más tarde, la ciudad flamenca fue puesta bajo dominio francés. Las pinturas de Vanmour se atribuyen al Orientalismo y se consideran una detallada representación de la vida en el Imperio Otomano de la época. Poco se sabe de los primeros años de Vanmour y de su educación. Estudió en el estudio de Jacques-Albert Gérin. Durante este tiempo, el marqués Charles de Ferriol debe haber tomado conciencia de su talento. Cuando fue nombrado embajador en 1699 y se fue a Constantinopla, se llevó al entonces joven Vanmour de 18 años. Allí le encargó un total de 100 pinturas al óleo, que debían documentar la vida de la población local. Vanmour pintó no sólo a la élite otomana, sino también a toda la gama de diferentes culturas, religiones y nacionalidades que vivían en Constantinopla en ese momento. Entre ellos había pinturas como "La boda armenia", "derviches arremolinados" o retratos de "Patrona Halil", una luchadora de la resistencia.
Después de unos 12 años, el Marqués tuvo que volver a Francia después de un paso en falso durante una audiencia con el Sultán. Vanmour, sin embargo, permaneció en Constantinopla y desde entonces trabajó para varios otros diplomáticos. No limitó sus servicios a los diplomáticos franceses, sino que también trabajó para los embajadores holandeses, austriacos y venecianos. En ese momento, el Imperio Otomano era extremadamente fascinante para los europeos occidentales. Por lo tanto, muchos querían grabar sus audiencias con el Sultán o el Gran Visir para la eternidad. Así que Vanmour se especializó en este tipo de imágenes. Como a menudo tenía que conservar las escenas y sólo tenía que adaptar los rostros y la ropa de la gente, fue capaz de producir cientos de imágenes de este tipo. Sin embargo, recibió tantas comisiones que se vio obligado a contratar asistentes para apoyarle en su trabajo.
Basándose en los trabajos de Vanmour, Le Hay produjo una serie de 100 grabados en cobre en 1714, que compiló en un libro. La obra tuvo tanto éxito que fue traducida a 5 idiomas. Para Vanmour esto significó un aumento de su popularidad. Fue uno de los pocos a los que se les permitió asistir a la audiencia del embajador holandés Cornelis Calkoen con el sultán en el salón del trono. Esto indica que Vanmour debe haber estado muy familiarizado con el estricto protocolo de la corte. Vanmour produjo un total de 70 pinturas para Calkoen. Convencido de su valor, Calkoen instruyó en su testamento que las pinturas nunca debían ser vendidas. Vanmour permaneció en el Imperio Otomano hasta su muerte. Por sus méritos y la impresionante documentación de la cultura de allí, el rey le concedió el título de Peintre Ordinaire du Roy en Levante. Desafortunadamente para Vanmour, sin embargo, el título tenía sólo un carácter simbólico y, a diferencia de otros pintores al servicio de la realeza, no le hizo ganar ningún pago.
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