Las artes visuales han estado por mucho tiempo al servicio de una apología del poder. Las obras del pintor francés Jean-Baptiste Martin son una ilustración impactante de este aspecto de la génesis del arte. Martin es un representante del arte de la corte absolutista. Bajo Luis XIV el pintor sirvió para glorificar los logros militares del Rey Sol. En la Guerra de Sucesión del Palatinado (1688-1697) por la supremacía en Europa, Martin acompañó al Rey Sol y al Delfín en dos campañas. Durante estas campañas, pintó escenas de batalla que representaban el asedio y la conquista de ciudades alemanas y belgas, así como vistas de las residencias del rey francés y de Martin apodado "Martin el Bataillista". De regreso de los eventos de la guerra, Martin contribuyó a la decoración artística de uno de los objetos de prestigio del gobernante absolutista, el Hotel des Invalides. Con este complejo de edificios, Luis XIV dio un ejemplo de su trato a los soldados merecedores. El hotel debía servir como refugio para los soldados franceses discapacitados de la guerra y demostrar la responsabilidad del gobernante por sus súbditos. La arquitectura absolutista representa la reivindicación del poder, por lo que tales edificios funcionales también se realizaron en un estilo imperial. Martin diseñó los frescos de las paredes de los cuatro comedores, que contenían representaciones de las fortalezas conquistadas y estaban destinados a llenar de orgullo a los soldados heridos por sus acciones.
La carrera de Martin muestra las estructuras y funciones de la vida de la corte absolutista. Hijo de un constructor que trabajaba para los Bétiments du Roi, formaba parte de la corte ampliada. Los Bétiments eran responsables de las actividades de construcción en las residencias reales de los alrededores de París. Martin comenzó su carrera artística como aprendiz del exitoso pintor de la corte Laurent de la Hyre, que trabajó para el Rey y el Cardenal Richelieu. A través de las conexiones de su padre, Martin entró al servicio de Sébastien Le Prestre Vauban, un general de Luis XIV, que se hizo famoso sobre todo por sus logros en el campo de la construcción de fortalezas. Como su protegido, Martin finalmente entró al servicio del pintor flamenco Adam Frans van der Meulen, quien como retratista y pintor de batallas jugó un papel importante en la pintura pública del Rey Sol. Después Martin acompañó al puesto de director de las fábricas de tapices, proporcionando numerosos diseños para los tapices. La carrera de Martin culminó como pintor oficial del rey durante sus campañas militares contra los protestantes franceses en 1699.
El logro artístico de Martin no fue el desarrollo de un estilo personal o la expansión de las formas de expresión artística, sino el cumplimiento de las expectativas absolutistas del arte. Su maestro, van der Meulen, había desarrollado el género de las representaciones de los gobernantes absolutistas y los mitos de la batalla a la perfección. Martin no tenía razón para cambiar este género y la técnica de su maestro de ninguna manera. Sus obras apenas se distinguen de las de los van der Meulens. Su logro fue copiar y perfeccionar las técnicas dadas.
Las artes visuales han estado por mucho tiempo al servicio de una apología del poder. Las obras del pintor francés Jean-Baptiste Martin son una ilustración impactante de este aspecto de la génesis del arte. Martin es un representante del arte de la corte absolutista. Bajo Luis XIV el pintor sirvió para glorificar los logros militares del Rey Sol. En la Guerra de Sucesión del Palatinado (1688-1697) por la supremacía en Europa, Martin acompañó al Rey Sol y al Delfín en dos campañas. Durante estas campañas, pintó escenas de batalla que representaban el asedio y la conquista de ciudades alemanas y belgas, así como vistas de las residencias del rey francés y de Martin apodado "Martin el Bataillista". De regreso de los eventos de la guerra, Martin contribuyó a la decoración artística de uno de los objetos de prestigio del gobernante absolutista, el Hotel des Invalides. Con este complejo de edificios, Luis XIV dio un ejemplo de su trato a los soldados merecedores. El hotel debía servir como refugio para los soldados franceses discapacitados de la guerra y demostrar la responsabilidad del gobernante por sus súbditos. La arquitectura absolutista representa la reivindicación del poder, por lo que tales edificios funcionales también se realizaron en un estilo imperial. Martin diseñó los frescos de las paredes de los cuatro comedores, que contenían representaciones de las fortalezas conquistadas y estaban destinados a llenar de orgullo a los soldados heridos por sus acciones.
La carrera de Martin muestra las estructuras y funciones de la vida de la corte absolutista. Hijo de un constructor que trabajaba para los Bétiments du Roi, formaba parte de la corte ampliada. Los Bétiments eran responsables de las actividades de construcción en las residencias reales de los alrededores de París. Martin comenzó su carrera artística como aprendiz del exitoso pintor de la corte Laurent de la Hyre, que trabajó para el Rey y el Cardenal Richelieu. A través de las conexiones de su padre, Martin entró al servicio de Sébastien Le Prestre Vauban, un general de Luis XIV, que se hizo famoso sobre todo por sus logros en el campo de la construcción de fortalezas. Como su protegido, Martin finalmente entró al servicio del pintor flamenco Adam Frans van der Meulen, quien como retratista y pintor de batallas jugó un papel importante en la pintura pública del Rey Sol. Después Martin acompañó al puesto de director de las fábricas de tapices, proporcionando numerosos diseños para los tapices. La carrera de Martin culminó como pintor oficial del rey durante sus campañas militares contra los protestantes franceses en 1699.
El logro artístico de Martin no fue el desarrollo de un estilo personal o la expansión de las formas de expresión artística, sino el cumplimiento de las expectativas absolutistas del arte. Su maestro, van der Meulen, había desarrollado el género de las representaciones de los gobernantes absolutistas y los mitos de la batalla a la perfección. Martin no tenía razón para cambiar este género y la técnica de su maestro de ninguna manera. Sus obras apenas se distinguen de las de los van der Meulens. Su logro fue copiar y perfeccionar las técnicas dadas.
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