Así es como una imagen hace iconos. Juventud inmortal. Mucho atractivo sexual. Energía y frialdad rebeldes: el pelo artísticamente despeinado, la corbata como si se la llevara el viento, los labios (¿ofendidos?) apretados, los ojos torcidos hacia arriba, la mirada como embriagada y demente. David Bowie, James Dean, Jim Morrison o Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - o: Arthur Rimbaud. Los Bowies y los Morrisons son copias. La foto se hizo famosa con Rimbaud, es él y es otro, se ajusta a su imagen, a la imagen que él y su amante Verlaine difundieron. Hizo inmortal al fotógrafo Étienne Carjat.
Étienne Carjat, 1828-1906, siempre se vio un poco eclipsado por su gran y exitoso colega Nadar (nombre real: Gaspard-Félix Tournachon). Al igual que Nadar, fue fotógrafo y caricaturista de bellos, ricos y famosos; al igual que Nadar, fue periodista, escritor, editor, bohemio. En París, ¿dónde más? Un autorretrato fotográfico le muestra en 1865 con una mirada pícara, un poco de barriga bajo su amplia falda, sus sienes ya claramente adelgazadas.
A partir de la década de 1860, logró producir fotografías de una densidad sin parangón: En 1862, un retrato de Charles Baudelaire, correctamente vestido como un asesor de la corte, mira severa, intensa y directamente a la cámara, sin rastro de libertinaje o de exceso de drogas, salvo quizás las cuencas de los ojos ligeramente ensombrecidas. Precisamente Baudelaire, que consideraba la fotografía el "refugio" de los pintores perezosos y sin talento. En el retrato de Carjat, el propio Eugène Delacroix parece mutar en uno de estos seres monstruosos del mundo Delacroix -¿es la boca estrecha y finamente contorneada y los labios comprimidos? Al igual que Baudelaire y muchos contemporáneos, Delacroix desprecia la fotografía, lo que no impide que los artistas lleven la misma vida bohemia, se relacionen en los mismos círculos y utilicen la fotografía, no sólo sus propios retratos. Los pintores también utilizan fotografías como modelos para sus cuadros. Al igual que Nadar, Carjat se concentra en sus retratos en la persona, sus gestos y expresiones faciales. El fondo se mantuvo deliberadamente simple y sin decoración, faltaron los accesorios "típicos" de la fotografía, como una cortina o un piano, los acentos fueron creados principalmente por la iluminación "Rembrandt" en el entorno mayoritariamente oscuro (el llamado efecto de claroscuro), los rasgos faciales modulados por la luz y la sombra y la pose. Gustave Courbet se hizo fotografiar innumerables veces por su amigo Carjat para las tarjetas de felicitación, las cartes de visite, con mensajes completamente diferentes según su estado de ánimo y la ocasión: para él, Étienne Carjat era su biógrafo.
En 1871, Carjat apoyó la sublevación de la Guardia Nacional y los obreros franceses y la Comuna de París socialista, que sólo duró 72 días y fue aplastada por el gobierno burgués de Thiers. En 1871 también se tomó la famosa fotografía de Rimbaud, que hoy sólo se conserva como copia, porque: En enero de 1872, una disputa sobre el comportamiento impertinente de Rimbaud se intensificó en una mesa de artistas habituales; Rimbaud hirió a Étienne Carjat, y se dice que Carjat destruyó entonces todas las placas fotográficas originales de los retratos de Rimbaud. A mediados de la década de 1870 vendió el estudio. ¿Fue la situación política, la Restauración después de 1871 o los problemas financieros del estudio fotográfico? Poco se sabe de los últimos 30 años de Carjats.
Así es como una imagen hace iconos. Juventud inmortal. Mucho atractivo sexual. Energía y frialdad rebeldes: el pelo artísticamente despeinado, la corbata como si se la llevara el viento, los labios (¿ofendidos?) apretados, los ojos torcidos hacia arriba, la mirada como embriagada y demente. David Bowie, James Dean, Jim Morrison o Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - o: Arthur Rimbaud. Los Bowies y los Morrisons son copias. La foto se hizo famosa con Rimbaud, es él y es otro, se ajusta a su imagen, a la imagen que él y su amante Verlaine difundieron. Hizo inmortal al fotógrafo Étienne Carjat.
Étienne Carjat, 1828-1906, siempre se vio un poco eclipsado por su gran y exitoso colega Nadar (nombre real: Gaspard-Félix Tournachon). Al igual que Nadar, fue fotógrafo y caricaturista de bellos, ricos y famosos; al igual que Nadar, fue periodista, escritor, editor, bohemio. En París, ¿dónde más? Un autorretrato fotográfico le muestra en 1865 con una mirada pícara, un poco de barriga bajo su amplia falda, sus sienes ya claramente adelgazadas.
A partir de la década de 1860, logró producir fotografías de una densidad sin parangón: En 1862, un retrato de Charles Baudelaire, correctamente vestido como un asesor de la corte, mira severa, intensa y directamente a la cámara, sin rastro de libertinaje o de exceso de drogas, salvo quizás las cuencas de los ojos ligeramente ensombrecidas. Precisamente Baudelaire, que consideraba la fotografía el "refugio" de los pintores perezosos y sin talento. En el retrato de Carjat, el propio Eugène Delacroix parece mutar en uno de estos seres monstruosos del mundo Delacroix -¿es la boca estrecha y finamente contorneada y los labios comprimidos? Al igual que Baudelaire y muchos contemporáneos, Delacroix desprecia la fotografía, lo que no impide que los artistas lleven la misma vida bohemia, se relacionen en los mismos círculos y utilicen la fotografía, no sólo sus propios retratos. Los pintores también utilizan fotografías como modelos para sus cuadros. Al igual que Nadar, Carjat se concentra en sus retratos en la persona, sus gestos y expresiones faciales. El fondo se mantuvo deliberadamente simple y sin decoración, faltaron los accesorios "típicos" de la fotografía, como una cortina o un piano, los acentos fueron creados principalmente por la iluminación "Rembrandt" en el entorno mayoritariamente oscuro (el llamado efecto de claroscuro), los rasgos faciales modulados por la luz y la sombra y la pose. Gustave Courbet se hizo fotografiar innumerables veces por su amigo Carjat para las tarjetas de felicitación, las cartes de visite, con mensajes completamente diferentes según su estado de ánimo y la ocasión: para él, Étienne Carjat era su biógrafo.
En 1871, Carjat apoyó la sublevación de la Guardia Nacional y los obreros franceses y la Comuna de París socialista, que sólo duró 72 días y fue aplastada por el gobierno burgués de Thiers. En 1871 también se tomó la famosa fotografía de Rimbaud, que hoy sólo se conserva como copia, porque: En enero de 1872, una disputa sobre el comportamiento impertinente de Rimbaud se intensificó en una mesa de artistas habituales; Rimbaud hirió a Étienne Carjat, y se dice que Carjat destruyó entonces todas las placas fotográficas originales de los retratos de Rimbaud. A mediados de la década de 1870 vendió el estudio. ¿Fue la situación política, la Restauración después de 1871 o los problemas financieros del estudio fotográfico? Poco se sabe de los últimos 30 años de Carjats.
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